传世名画 《富春山居图》（高清全卷）
此係丙寅（西元一七四六年）春月題語。. 金題玉躞標山居。然疑即是富春否。. 2.馮明珠，〈黃公望富春山居圖（子明卷）〉，收入馮明珠主編，《乾隆皇帝的文化事業》（臺北：國立故宮博物院，2002年初版一刷），頁80-81。 3.本刊資料室，〈乾隆與真假.
中国十大传世名画之《富春山居图》台北故宫博物院藏_传世字画_书法欣赏
富春山居圖（無用師） 卷 紙本 水墨畫 縱：33公分 橫：636.9公分 黃公望（1269－1354），江蘇常熟人。 本姓陸，名堅，字子久，號大癡，又號一峰道人，晚號井西道人。 父母早逝，繼永嘉黃氏，其父九十始得之曰：「黃公望子久矣。 」因而名字焉。 與吳鎮（1280－1354）、倪瓚（1301－1374）、王蒙（1308－1385）合稱為「元四大家」。 至正七年，年歲漸老的黃公望回歸浙江省富陽縣富春鄉，同門師弟無用師同往，黃氏為無用師描繪富春山景色，到至正十年（1350），歷三四年方完成，時黃氏八十二歲，是其傳世最重要的作品。 <富春山居圖>（無用師卷）由六紙接成，長逾六公尺，第一紙前有殘補痕跡。
富春山居图 12黄公望_元代_国画_历代国画艺术长廊
6.〈元黃公望富春山居圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《山水畫墨法特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1987年七月初版），頁62。 7.本刊資料室，〈乾隆與真假富春山居圖〉，《故宮文物月刊》，第10期（1984年1月），頁115 。
国宝《富春山居图》的传奇身世：为何半幅落户台湾
《 富春山居圖 》是宋末元初畫家 黃公望 的作品，創作於1347年至1350年，以 浙江 富春江 為背景，山和水的布置疏密有致，墨色濃淡乾濕並用，用墨秀润淡雅，但气度不凡、極富變化，是黃公望的代表作，獲后世赞誉为"画中之兰亭"、"山水畫第一神品"，為中國十大傳世名畫 [註 1] 之一。 總長約690公分，畫作非一氣呵成，黃公望在題跋提到這幅畫從 至正 7年一直畫到至正10年，他會隨身帶著依興致添加筆墨，反覆畫了好幾年，使「富春山居圖」前段和後段不盡相同。 山居圖輾轉史 [ 编辑] 富春山居圖全圖明末原為 董其昌 收藏，之後董其昌轉賣給 吳正志 ，騎縫印是吳正志所蓋。 清初順治年間，畫傳給其子 吳洪裕 。
《富春山居图》（子明、剩山、剩山无用合璧）超高清图（6.8G）资源下载 知乎
富春山居圖之剩山圖. 富春山居圖，元 黃公望作，繪富春山水，用墨淡雅，疏密有致，為中華十大傳世名畫。 初贈無用上人，幾經輾轉，複被火難，今存二殘卷，長者曰「無用師卷」，藏臺北故宮博物院，短者曰「剩山圖」，藏浙江省博物舘。. 傳承典故 [纂]. 元至正七年，公望發軔寫之，三年乃成.
《富春山居图》（剩山图卷）在杭州展出_资讯_资讯_凤凰艺术
2010年秋，位於富春江畔的富陽市，與北京大學歷史系聯合， 召開盛大的《富春山居圖卷》國際研討會，熱情邀我與會， 並在大會結束時，發表論文，談談我對此圖的看法。 《富春山居圖》 是我自小就片段臨摹過的名作，並親自在台北故宮觀賞過多次， 雖沒有深入的研究，但卻有濃厚的感情。
中国十大传世名画之《富春山居图》台北故宫博物院藏 第2页 _传世字画_书法欣赏
《富春山居圖》是宋末元初畫家黃公望的作品，創作於1347年至1350年，以浙江富春江為背景，山和水的布置疏密有致，墨色濃淡乾濕並用，用墨秀潤淡雅，但氣度不凡、極富變化，是黃公望的代表作，獲後世讚譽為「畫中之蘭亭」、「山水畫第一神品」，為中國十大傳世名畫之一。 總長約690公分，畫作非一氣呵成，黃公望在題跋提到這幅畫從至正7年一直畫到至正10年，他會隨身帶著依興致添加筆墨，反覆畫了好幾年，使「富春山居圖」前段和後段不盡相同。
富春山居图资料
这幅作品在元代文人中，的确是一幅从真山真水中提炼概括出来的杰作，画被推为黄公望的"第一神品"。. 元代以来，历代书画家，收藏家，鉴赏家，乃至封建帝皇权贵都对《富春山居图》推崇备至，并以能亲眼目睹这件真迹为荣幸，使得这卷宝图既备受赞颂.
黄公望与中国名画的代表作品《富春山居图》腾讯网
黄公望《富春山居图》局部图. 在绘画风格上，黄公望崇尚自然，讲求写意。. 他注重师法造化，常常深入自然，细心观察自然界在风、雾、雨、雪、空气和阳光下的变化，捕捉四季不同的景色，探究深山幽壑古木泉流的灵性。. 他重视对景写生，强调对实际景物.
画家黄公望：《富春山居图》代表其绘画最高成就_手机新浪网
2011年8月5日，國家博物館《富春山居圖》湘繡合璧卷收藏儀式在北京舉行，湖南省沙坪湘繡博物館將《富春山居圖》湘繡合璧卷捐贈給國家博物館永久收藏，該卷高50釐米，長13米。 湖南省委常委、宣傳部部長路建平，國家博物館館長呂章申出席收藏儀式。
读懂《富春山居图》方知其珍贵（附高清图卷）
這是近來台灣轟動的一件大事，元朝大畫家黃公望作品「富春山居圖」（簡稱富），經歷三百多年分離後，在台灣的故宮合璧。 這畫的合璧，藝術評論家蔣勳說，以前做夢都不敢想。 四十年前，蔣勳就在師輩的帶領下，在台北故宮「把玩」過「富」畫後段（佔整幅畫八分之七，六三九．九公分，由故宮珍藏的「無用師卷」）。 而此次浙江博物館出借此畫的前八分之一的「剩山圖」（五一．四公分），讓畫結合，讓包括蔣勳在內的許多藝術家得以圓夢。 而這場結合只有兩個月（六月二日至七月三十一日）短短的六十天，又要再分開。 這幅畫究竟為何精彩？ 該怎麼欣賞？ 研究這畫四十年的蔣勳已出了書，並也為我們做了導讀。 黃公望生於西元一二六九年，他是元四大家之首，中年後跟著趙孟頫學畫。 晚年他落腳錢塘江上游的富春江畔，行走與飄遊。
元朝大畫家黃公望的「富春山居圖」，傳世三百年後，因為藏家吳問卿如著魔般的癡迷，歷經「火殉」而險些灰飛煙滅，經搶救後的真跡從此一分為二，各自輾轉。 起首的十四分之一稱為「剩山圖」，落在大陸「浙江省博物館」，餘下大部分的「無用師卷」則蒐藏於國立故宮博物院。 這幅長達近七百公分的畫卷，讓後世最稱頌的部分在哪？ 我們請教了國內水墨畫名家李義弘、江明賢，以及國學大師辛意雲。 三人不約而同指出，最後一段，尤其精彩。 其運筆之間，隨意揮灑、一氣呵成。 江明賢說，「把文學性帶到畫面，充滿詩人的意境與筆情墨趣，如董其昌所形容的：天真爛漫。 」 藉由墨色濃淡、線條皴法、苔點暈染，辛意雲表示其布局雖安靜，但筆法氣韻卻充滿勃勃生氣，「單純的水墨，他卻創造出五彩繽紛的感覺。
传世名画《富春山居图》（高清全卷）
《天機：富春山居圖》（英語：Switch）是孫健君編劇並執導的3D時尚動作片，為孫健君的導演處女作，美國影人鮑勃·布朗擔任動作導演。 劉德華 、 佟大為 、 張靜初 和 林志玲 主演， 斯琴高娃 和 石天琦 [4] 等加盟出演。
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《富春山居圖》長639.9厘米，高33厘米，用水墨技法描繪富春江一帶的初秋景色。 全圖用墨淡雅，山和水布置疏密得當，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化，用時六至七年才畫成，是黃公望最花心血的作品。 清初畫家惲壽平在讚賞此圖時說，「凡數十峰，一封一狀，數百樹，一樹一態，雄秀蒼茫，變化極矣」。 這幅作品在元代文人中，的確是一幅從真山真水中提煉概括出來的傑作，畫被推為黃公望的「第一神品」。 元代以來，歷代書畫家，收藏家，鑑賞家，乃至封建帝皇權貴都對《富春山居圖》推崇備至，並以能親眼目睹這件真跡為榮幸，使得這卷寶圖既備受讚頌，也歷盡滄桑。 明末傳到收藏家吳洪裕手中，極喜愛之，臨死前下令此畫焚燒殉葬，險在其侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。
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本幅圖其實只是"元四家"之一的黃公望的名作《富春山居圖》長卷的一部分。《富春山居圖》誕生以後，歷代藏家都視為致寶。流傳至清代時，收藏家吳洪裕對它更是愛之情切，彌留之際，甚至要將這幅畫燒掉以帶入陰間。據說焚燒此圖時，吳家後人實在不舍，從火堆中將其搶救出來，但畫還是被.
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《 富春山居圖 》是宋末元初畫家 黃公望 的作品，創作於1347年至1350年，以 浙江 富春江 為背景，山和水的布置疏密有致，墨色濃淡乾濕並用，用墨秀润淡雅，但气度不凡、極富變化，是黃公望的代表作，獲后世赞誉为"画中之兰亭"、"山水畫第一神品"，為中國十大傳世名畫 [註 1] 之一。 總長約690公分，畫作非一氣呵成，黃公望在題跋提到這幅畫從 至正 7年一直畫到至正10年，他會隨身帶著依興致添加筆墨，反覆畫了好幾年，使「富春山居圖」前段和後段不盡相同。 山居圖輾轉史 富春山居圖全圖明末原為 董其昌 收藏，之後董其昌轉賣給 吳正志 ，騎縫印是吳正志所蓋。 清初順治年間，畫傳給其子 吳洪裕 。